Электра

Есть на свете замечательный комиксовый франчайз «Бэтмен», во второй экранизации коего народился персонаж женщины-кошки. С приходом Шумахера от серии начало так жутко нести говном, что Крису Нолану пришлось вернуться к истокам и заняться приквелом — с такого расстояния вонь ощущается слабее. Но речь не о том.

У «Бэтмена», как известно, имеется чудный отросток «Котобаба», от прыжков на голове которого у Всеяредакции уже образовались мозоли.

А еще есть такой франчайз, как Daredevil («Сорвиголова», простигосподи) — это имя печатают на обложках неплохих графических новелл. Попытка перенести его на широкие-широкие экраны закончилась, мягко говоря, не блестяще.

У «Сорвиголовы», как известно, имеется чудный отросток про бой-бабу. Перефразируя слоган михалковской тленки, «Спин-офф от говеной комиксоэкранизации — это многое объясняет».

Электра — это дети, дети — это Электра.

Ебическая сила

Начнем танцевать от печки и попробуем вкратце описать творящееся на наших глазах непотребство.

Здешняя манера съемки файтинг-сцен чем-то неуловимо напоминает патентованную методику «Антикиллера» — труп оператора с торчащей из жопы кинокамерой таскают по площадке ассистенты. Потаскают, нагнут раком, режиссер скомандует «Мотор!» и начинается, извините, «экшен».

А вместе с экшеном начинаются и неудержимые приступы веселья напополам с дежавю — разом вспоминаются «Мушкетер», «Уличный боец», «Матрица: Перезагрузка» и еще с пяток «шедевров» экранного рукоприкладства.

Вдобавок, сценаристы «Электры» мнят себя большими знатоками восточных единоборств и кинематографа — кульминационный момент фильма открывается поединком протагонистки и антагониста, проистекающим в окружении летающих простыней не первой свежести. Вы скажете — «Герой», мы ответим — «бардак в прачечной». И так всю дорогу — продолжать можно долго, но не хочется лишать вас львиной доли удовольствия.

Кем мнят себя специалисты по спецэффектам — непонятно, зато сразу ясно, что свободное от ничегонеделания время они посвящали компьютерным играм, а конкретно — забаве под названием «Принц Персии: Пески времени»: все члены одиозной группировки «Рука» отдают концы на манер нежити из означенной игры, превращаясь в облако зеленого дыма-песка. Экологически-чистые ниндзя, натурально.

Переход на лица

«Рука», кстати говоря, представляет собою один сплошной гэг от начала и до конца. Состоящая из пятерых гопников (иначе не сказать) кодла включает в себя: леди по кличке Чума, которая умеет превращать любого человека во Фродо, надевшего Кольцо всевластия − раз; татуированного обалдуя, имеющего вид заправского торчка, находящегося под кайфом от недавней вмазки − два; гору мяса, чья ахиллесова пята кроется в упавшем на башку дереве − три; азиатского растамана − четыре; главзлодея, способного перемещаться со скоростью света (см. «Сборник клише для образа главзлодея») — пять. Одно только название — «Рука» — вызывает гомерический хохот каждый раз, стоит ему только сорваться с уст экранных персонажей. Привет черепашкам-ниндзя, короче.

Теперь представьте, что получится, если снабдить фильм, включающий в себя столь разношерстную компанию идиотов (укомплектованную мини-версией Рене Зелльвегер), убойными в своей непроходимой тупости диалогами. Чем серьезнее пытается быть картина, тем забавнее это смотрится — каждый встречный-поперечный герой (тьфу!) считает своим святым долгом выдать мегатонной пафосности сентенцию, состроив перед этим как можно более сложносочиненную рожу.

«Электра» выглядит и воспринимается как самопародия поистине цукеровских масштабов, и то, что самопародия это ненамеренная, лишь добавляет ей особого шарма.

Так ужраться — это ж надо постараться

А еще эта сверхэкранизация умудряется каким-то чудом балансировать на грани трэшаковости и шедевральности. Беда ее в том, что где-то на второй трети сией затянувшейся идиотии вы обнаруживаете, что ваш живот готов вот-вот лопнуть от смеха, что «шутки» подошли к концу, и пришло время маразма, который неспособен веселить, но раздражать способен.

Насколько сильным сознательным стебом оказались крэйвеновские «Оборотни», столь же серьезным, но неосознанным стебаловом уродилась и виновница нашей сегодняшней препарации, сделанная левой ногой телережиссера Роба Боумана, находящегося в состоянии тяжелого алкогольного опьянения.

Пропускать такое нельзя ни под каким видом. Ибо там, где обыватель усмотрел гору непоследовательностей и провальное дерьмо, настоящий синефил удостоится роскошного пиршества.