Открытие

«Есть ли жизнь после смерти?» — задался вопросом постановщик Чарли Макдауэлл и вышиб себе мозги на глазах у ошарашенной публики. И теперь, когда его бездыханный труп с вытекающей из виска кровью валяется на середине зала, кажется, что дальнейшего пути, к сожалению, не предписано. Но никто не говорил, что последующее метафизическое существование обязательно должно быть именно продолжением земного. Возможно, есть иные реальности, на скоростной поезд до которых тебя проводит Безносая. А возможно, буддистское учение — не такая уж и чушь, и реинкарнация души предоставляется нам по акции как шанс попробовать более значимую жизнь. Вот если бы кто-нибудь только смог взять на тот свет камеру и запечатлеть немыслимое путешествие в другие миры!

Говорить, что Макдауэлл первым додумался до такого важного открытия, — поступить несправедливо по отношению к его коллегам, которые гораздо раньше уже демонстрировали свои версии загробных странствий. Странствий, которые были настолько фантастическими, что вспоминая их, хочется просто забросить очередной текст и насмерть захлебнуться комментариями читателей «КГ-Портала» — только бы очутиться там побыстрее. Самыми упоительными мирами были фантасмагорический рай Винсента Уорда в мелодраме «Куда приводят мечты» и та разукрашенная плоскость, на которой очутилась главная героиня «Милых костей». Вот только эти живописные выдумки не были подкреплены никакими научными гипотезами. А Макдауэлл, предварительно обвесив череп ЭКГ-электродами, на собственном примере рационально пытается объяснить, что собой представляет потусторонняя действительность на самом деле.

Не хочется омрачать наивные грёзы о пятизвёздочном Небесном Отеле, где с ресепшена бесхозный дух провожают в номер для вековечной релаксации, но никто такой первоклассный сервис вам не обещал — и мало ли, что написано в рекламных буклетиках. Переверните страницу и изучите лучше ту информацию, которой заманивают создатели ленты «Открытие»: «Устали от ложных истолкований архаичных текстов, или вам попросту надоело это терзающее незнание? Тогда вступите в нашу просветлённую коммуну тех, кто уже не верит в Сады Эдема, а живёт и здравствует ради исполнения куда более практических концепций. Обретите альтернативную реальность». И что самое интересное, дивный суицид — не помеха всему этому.

Страшно осознавать, но похоже, канал Neflix как-то замешан в скандально известной игре, целью которой является довести школьника до самоубийства. Ведь на просторах этого потокового сервиса 31 марта вышли сразу две гнетущие новинки, в описании которых не хватает хэштегов «Тихий дом», «Разбуди меня в 4:20» и «Море китов». Правда, в отличие от мучительного (в хорошем смысле) сериала «13 причин почему», «Открытие» не побуждает сразу же связываться с куратором и плакаться ему о своей паршивой жизни. Нет, целью Макдауэлла было не вгонять последний гвоздь в крышку гроба, а наоборот, вручить тем, кто действительно испытывает страх перед смертным часом, инструмент последней надежды. И инструментом этим оказываются нахлынувшие, как бурные волны, воспоминания, после которых можно спокойно допивать оставшуюся текилу и до последнего барабанить в небосвод.

Вся финальная сцена «Открытия» происходит на песчаном берегу — о чём ещё балаболить мертвецам, как не о бесконечном море? И такое лирическое заключение является единственным светлым пятном за всё пасмурное повествование. Да уж, тон своего фильма режиссёр выбрал настолько угнетающий, что от него хочется спрятаться под зонтом или в плащ-дождевик — чтобы уж точно не задело. Наверное, подобная хмурая окраска даже подавляет зрителя, если вовсе не мешает сосредоточиться на основной проблеме. Что же выбрать: досмотреть до конца или набрать тёплую ванну и в ней побаловаться с бритвенным лезвием?

Ну, всё же мы люди сообразительные, и навряд ли кто-то поддастся такому сомнительному призыву покончить с собой. Вот и персонаж комедийного актёра Джейсона Сигела по имени Уилл скептически относится к исследованиям своего старика. Жизнь после смерти, может, и есть, но стоит ли проверять сие прямо здесь и сейчас? Хотя когда твоя карьера после одного успешного ситкома так и не встретила маму-удачу, приходит время задуматься о том, чтобы стереть с лица эту неуместную ухмылку. Философское изречение, на которое у сценаристов в определённый момент банально не хватает мозгов, скоропостижно умирает, так и не дождавшись финальных титров… А потом оживает и сжирает мозги сверхъестественного процедурала «Я — зомби», копируя себе в сюжет его главную фишку — видеть прошлое трупа, взаимодействуя с центральным человеческим органом. Нет, конечно же, не таким садистским достижением всю ленту гордится отец Уилла в исполнении антикварного Роберта Редфорда. Правда, надо ещё подумать, кто гуманнее относится к серому веществу подопытных: миловидная зомби-блондинка или целеустремлённый учёный-невролог. Если что — оба варианта не верны.

Чарли Макдауэлл — вот кто в итоге заставляет серое вещество лишь чуть-чуть напрячься, не вызывая особой умственной деятельности. Экзистенциальная тревога, которая сильно беспокоит, видимо, и автора тоже, проходит бесследно, не оставляя после себя даже намёка на нервный срыв. Глубоко вдохнули и выдохнули. Ещё раз: глубоко вдохнули и выдохнули. Никакого кризиса в жизни нет, никакого кризиса в жизни нет. Но не стоит винить Макдауэлла в том, что все личные переживания он запрятал где-то глубоко внутри себя и не показывает их через персонажей. Лента «Открытие» и создавалась для того, чтобы затронуть индивидуальные волнения и страхи, дабы уже потом зритель наедине с самим собой разобрался с каждой критической эмоцией самостоятельно. Главное, чтобы на это не ушла вся жизнь, не известно же, можно ли будет подумать об этом после смерти.