Бой с тенью

Российский массовый кинематограф удивительно быстро пришел в себя. Только что он лежал без видимых признаков жизни, потому как все питающие соки циркулировали в телевизионном измерении, но не прошло и года, как липовый мертвец неожиданно очнулся, с изумлением поглядел по сторонам и ожил окончательно.

Прежде всего, к нашим киноделам наконец-то пришло осознание четкой границы между высокохудожественным и мирским. Оказалось, нет ничего стыдного в том, чтобы быть коммерческим продуктом — без затей скоморошничать и развлекать зрителя, рассказывать сказки про добрых и плохих с неизменным торжеством справедливости и всепревозмогающей любовью в конце.

Овладев концепцией, «наши» начали с робкой надеждой на успех перенимать зарубежные методы, которые гарантировано дадут желаемый эффект в виде отклика в душе созерцателей: камео, грамотное музыкальное оформление и режиссер, к фамилии которого не зазорно присовокупить предлог «от» вместе с названием предыдущего успеха.

Сработало.

Чтобы избежать укоров в ремесленничестве, кинопроизводители нашли довольно оригинальную лазейку — перфекционизм. Придираться к отечественным фильмам становится труднее с каждой новой премьерой русского блокбастера. Ну разве ж это не прекрасно?

Бригадир

Все вышеизложенное, разумеется, напрямую относится к «Бою с тенью» режиссера Алексея Сидорова, который в прекрасно знакомой всем манере снял за три с половиной миллиона картину, выглядящую в десять раз дороже. И как бы вы не относились к телевизионному наследию кинодела и не сокрушались по поводу примера, который подает вашим чадам Саша Белый, закрывать глаза на режиссерское мастерство было бы, мягко говоря, некорректно.

Такое чувство стиля и картинки встречается в природе крайне редко: схожими талантами могут похвастаться разве что Джон Ву, Чжан Имоу, ну и братья Вачовски, пожалуй. За одно только особое умение как можно выгоднее преподнести любую сцену — будь то боксерский поединок или бегство главной героини по подворотням Москвы в маскарадном костюме — только за это «Бой с тенью» заслуживает вашего внимания. Выбрать нужную точку для оператора, найти единственно правильное сочетание цветов, ускорить темпоральный поток или, наоборот, включить рапид — это к Сидорову, это по его части.

А если мы заявим, что картина целиком скроена на подобный манер? И что оформление, которым можно гнуть подковы и замещать полное отсутствие компьютерных эффектов (такое, по крайней мере, складывается ощущение), — всего лишь послушный инструмент, а вовсе не самоцель. Поверите? И правильно сделаете, потому что это — истинная правда.

Сюжетная часть «Боя с тенью» также лежит на совести господина Сидорова и являет собой очередное доказательство, что одаренному человеку успех гарантирован в любой области. Фильм моментально сдергивает с себя прилепленный нерадивыми журналистами ярлык «Русский Рокки» и оказывается криминальным триллером высшей пробы, разбавленным уместным юмором и, представьте себе, чувством гордости за отдельных действующих лиц.

Кстати, трейлероделы в кои-то веки не выдали Главный Сюжетный поворот, тем самым подарив зрителям дополнительную порцию удовольствия. Ай, спасибо!

Играть лицом

Расхваливая актерскую игру в «Бое с тенью», можно, конечно, ограничиться расплывчатой сентенцией о том, что каждый занимает свое место и выкладывается на полную катушку. Но разве передашь ею широкий спектр положительных эмоций от местного лицедейства?

Замечательный дуэт — даром, что второстепенный — составляют Андрей Панин и Александр Шевченко. Первый красуется в традиционном образе злодея (коллеги, дружно перестаем донимать человека вопросом: «А почему опять плохиш?»), которого, хоть рви растительность на голове до полной потери волосяного покрова, возненавидеть всем естеством не получается — до того проникаешься к нему симпатией и состраданием. Никак не меньшим, чем к главному действующему лицу. Из господина Шевченко, изменившего сериальной злодейской ипостаси, вышел первоклассный Хороший Милиционер а-ля Томми Ли Джонс в «Беглеце», но не в пример более деятельный и остроумный.

Денис Никифиров, исполнитель главной роли, на фоне зубров отнюдь не выглядит валенком. Протагонист получился живым, иначе и не скажешь. Молодое дарование с завидной легкостью профессионального боксера раздает оплеухи подручным Вагита и не боится показаться романтичным (еще бы, в одном-то кадре с красавицей Еленой Пановой!), трогательным или смешным.

Сущим преступлением с нашей стороны было бы умолчать об усердии Александра Кузнецова в роли Змея. Вот уж действительно − самый натуральный хладнокровный подонок. Кажется, в экранизации «Кода Да Винчи» до сих пор пустует место Сайласа? У нас есть на примете подходящий блондин!

А закончить хочется призывом к компании «Централ Партнершип» — вы уж постарайтесь, сделайте сиквел. Да, продолжения отличных фильмов редко когда могут выдержать конкуренцию со своими предшественниками, однако ж тут, как нам кажется, иной случай. Взяв такой молодецкий старт, просто неприлично жать на тормоза.