Адреналин

Отечественное толмачество в кои-то веки принесло не особо блевотные плоды. Любимое дистрибьюторское хобби — перевирание названий до полной неузнаваемости — дало осечку. «Адреналин» — очень четкое предостерегающее зрителя описание. Да, в слове Crank был свой скрытый смысл, но грубое переиначивание на удивление ладно и крепко привязалось к фильму режиссеров Марка Невелдина и Брайана Тейлора. А все потому что сам клиент не страдает от излишней обходительности и имеет чувство такта сродни носорожьему.

«Адреналин» относится к жанру непрекращающегося экшена, где промедление или остановка — смерти подобны. Причем сей принцип чаще всего воспринимается отнюдь не так конкретно и буквально, как это разыгрывают сюжетосочинитель и лично Джейсон Стейтам.

Последний фильм из означенной категории — изысканно визуальный «Беги из оглядки» — на фоне «Адреналина» выглядит этаким куда более интеллигентным типичным жителем Прибалтики из анекдотов. Нет, Джоуи Газеля, конечно же, сложновато представить в консерватории, но вот с толпой на концерте «Тату» персонаж Пола Уокера сольется играючи. А Чив Челиус будет выглядеть подозрительно криминогенным даже на заседании мафиозных профсоюзов.

Джейсон Стейтам, разумеется, — большая удача «Адреналина». Его яростная рожа задает тон всему повествованию − тон рваный, кипящий первобытной энергией и не предназначенный для нежных ушей — мозги могут не выдержать и взорваться. После фильма, например, остается стойкое ощущение, что клиповая манера съемки была придумана специально для «Адреналина». Насквозь лишенная изящности, но не легковесности, она здесь чертовски к месту: быстрая и разносторонняя камера для быстрого и разностороннего героя.

Еще «Адреналин» — к всеобщему замешательству и без явных отягощающих для себя последствий — забавляется с видеоигровым элементом. В адрес первой «Расхитительницы гробниц» часто звучал такой упрек от критиков — мол, кино смахивает на игру, в которую с упоением режется кто-то другой, а без элемента интерактивности удовольствие от созерцания имеет паскудное свойство быстро испускать дух. Кстати, наблюдение на удивление точное, несмотря на то, что высказали его кинокритики, попадающие пальцем в небо чаще, чем предписывается приличиями.

Фокус-покус «Адреналина» в том, что руки, взявшие геймпад и запустившие на большом экран популярную забаву под названием Grand Theft Auto: San Andreas (подзаголовок можете заменить на какой угодно — ничего не изменится), принадлежали людям бесшабашным и не отягощенным какими-либо обязательствами. То бишь им, счастливчикам, не приходилось ломать голову над тем, как и зрителей хорошенько развлечь, и в души поклонников не сходить по-маленькому. Просто в один прекрасный день парни задумались над философским вопросом: «Можно ли изобразить в кино бандита-беспредельщика, которой творит что хочет и при этом не выглядит ни пациентом дурдома, ни обколотым какой-нибудь дрянью торчком, ни законченным моральным уродом?»

Думали-думали, да и нашли лазейку — а пусть наш мачо будет ходячим трупом с дефицитом адреналина в крови, которому для поддержания жизни просто позарез нужно бакланить по-черному! Идея сработала — народ визжит от восторга, глядя, как герой Стейтама расправляется с врагами, кладет большой болт на полицию и трахает свою подружку на глазах у сотни офигевших, но искренне заинтересованных процессом китайцев. Словом, режиссеры имеют антураж в хвост и в гриву, не ломают головы над идеальным прохождением уровней и не задумывается над оставшимся количестве жизней главного героя. На кой они ему?

Мы уже отметили, что Джейсон Стейтам — сущая находка для этого фильма. Так давайте разовьем тему. Принято считать, что экшен с Джей-Эс гордиевым узлом повязан с жестоким и зрелищным файтингом — два «Перевозчика» не хуже Павлова выработали у зрителя условный рефлекс. «Адреналин», однако ж, слюноотделению не потворствует, хотя Чиву Челиусу и без поставленных Кори Юэном драк хватает откровенно бандитской харизмы, чтобы зацепить за живое. Да и прошлый драматический опыт не пылится на полке: господа Невелдин и Тейлор вытерли лицедейский багаж влажной тряпочкой и сняли Вторую Сцену в Лифте, которую вы вряд ли скоро забудете. Разумеется, не забыв при этом всласть поглумиться над наследием Гая нашего Ритчи. Юмор в «Адреналине» повсеместен и имеет оттенок безлунной арктической ночи. Ну, или афроамериканского ануса — это уж как вам больше нравится.

Но все вышеописанное, вы не поверите, — лишь слагаемые. Сумма же ударяет по голове не хуже слонобойки.

«Адреналин» на полтора часа делает всех без исключения своими сучками. Сажает на иглу. Отменяет тысячелетия цивилизованного развития, привычку мыть руки перед едой и ноги перед сном и признает недействительной женевскую конвенцию. Обнажает звериную натуру — кинотеатр оказывается чрезвычайно плюшевым местом для этого фильма. Трансляция на улицах во время городского бунта — самая идеальная география.

«Адреналин» хочется жрать, позабыв о столовых приборах и утонченных соусах. Впиваться зубами и руками, вырывая сладкое мясо, проглатывая его целыми кусками и захлебываясь ароматным соком.

В порыве чувств можно матерно наорать на весело болтающих по телефону соседей сзади, даже, если обычно вы краснеете от начертанного на заборе трехбуквенного ругательства. Наорать даже на Николая Валуева, на гребаную бейсбольную команду, не расстающуюся со своим инвентарем. Ввязаться со всеми в драку, в конечном итоге сдохнуть, но прихватить ублюдков с собой.

Главное потом — умудриться снова вернуться в реальность.

Всех благ! Всех благ! Идите нахуй!