Ультрафиолет

Гадать, что случилось с редакционным любимчиком Куртом Уиммером, нам, поверьте, хочется не больше, чем получить на завтрак вместо свежевыжатого морковно-яблочного сока стаканчик пастеризованной мочи. Но придется, ибо долг перед дорогими читателями, собой и своей любовью к вышеупомянутому проштрафившемуся гражданину в манере, не терпящей двойного толкования, зовет в бой.

Так что же произошло на самом деле, почему ожидаемый шедевр неожиданно превратился в кино нелицеприятного типа «Господи, ну и фигня. Хотя некоторые файтинг-сиквенции на богоподобном уровне»?

Нам представляется, что вариантов, объясняющих конфуз, не больше двух. Первое — как бы грустно не прозвучало — Курт сломался. Вполне правдоподобное объяснение, если учитывать громкий провал «Эквилибриума» (гениального, шедеврального и т.д.). Предыдущая «Ультрафиолету» картина явно относится к когорте фильмов, в которые усердно вкладывают сердце и душу, не оставляя себе взамен ничего. Вакуум должен был заполниться восторженными чувствами зрителей, коих было, к вящему сожалению, преступно мало. Так что нет ничего удивительного в том, что Уиммер растерялся, затаил обиду и в сердцах снял «Ультрафиолет».

Второе — режиссер поддался на сладкозвучные науськивания продюсеров, которым абсолютно ни к чему сложные решения, а святая простота — одна из гарантий высоких кассовых сборов. Повторяющие подвиги змея искусителя люди нежно шептали в режиссерское ушко: «Курт, не заморачивайся, будь проще. Или ты ничему так и не научился? Паблик кладет заводской болт на антиутопии, лучше покажи крупным планом плоский живот и выпуклую попку Милки».

Не исключено, впрочем, что единственно правильного объяснения и вовсе нет в природе. Возможно, оба варианта не исключают друг друга, а являются двумя сторонами одной медали.

В любом случае, история «Ультрафиолета» действительно сильно упрощена и сведена до чрезвычайно буквальной — Родригес-стайл — экранизации несуществующего комикса. По сути — это адаптированный сюжет «Эквилибриума» для подготовительной группы поступающих в ясли детей, чьи родители всю сознательную жизнь обитали рядом с особо радиоактивной АЭС или токсичным военным химическим заводом.

Главная героиня, смертельно опасная Вайолет, проходит почти тот же путь, что и клерик Престон — от бесчувствия к любви. Разница в существенных деталях — персонаж Кристиана Бэйла познает весь спектр человеческих мироощущений с нуля, героиня Милы Йовович преодолевает ненависть (ту же бесчувственность) и вспоминает, каково это — любить и радоваться жизни. Весьма показателен момент главной расконсервации эмоций. Если Престон любовался восходом и красотой утреннего дождя в футуристическом мегаполисе, то Вайолет катается на карусели. Почувствовали разницу потенциалов?

Тогда давайте поговорим о другом недостатке фильма — его спецэффектах. Еще одна плодотворная тема для разбирательств. Кто больше виноват — техничка или неугомонный режиссер, не знакомый с ценами на рынке индустриальной магии?

Небольшое, но важное отступление, если позволите. Сделайте милость — послушайте комментарии Джосса Уэдона к «Миссии „Серенити“» на вашем лицензионном DVD. А если у вас такового нет, то какой вы, прости господи, читатель КГ? Включите момент последнего противостояния Мэла Рейнольдса и Оперативника, вслушайтесь в слова режиссера. Он говорит, что прижимистые мастера спецэффектов втолковали киноделу, что бюджета хватит ровно на три качественных фрагмента с бездонной шахтой, и задача Джосса заключалась в безошибочном выборе пресловутых трех сцен. Уэдон справился, а Уиммер — нет.

Прекрасно понимая, что Боливар не вынесет двоих — Курта Уиммера и его воображение — режиссер все равно повел себя как Джордж Лукас — мультимиллионер и хозяин-основатель ILM. Итог удручает — заставляет хвататься за голову и рвать волосы каждый раз, когда на экране возникает очередной копеечный спецэффект. На сцене погони можно легко облысеть насильственным способом. Пойдете на «Ультрафиолет» — прихватите парик.

С плюсами — а пора поговорить о них — сразу скажем, не густо. Поскольку актерская игра «Ультрафиолета» немногим лучше компьютерной графики и сюжета, бремя легло на боевую хореографию. Ган-ката Милы Йовович не претерпела никаких изменений, если сравнивать ее со стилем Джона Престона, разве что появилась щепотка художественной гимнастики. Совершенство, как вы знаете, вообще не терпит эволюции и никогда не сядет с этой вздорной дамочкой за один стол. Не обошлось и без затяжных приступов гениальности — та самая утекшая в Сеть сцена на вершине небоскреба заслуживает, как минимум правительственной награды первой степени и почетного места в мавзолее.

Экшен вполне мог вытащить «Ультрафиолет» в категорию «Кино», если бы не бледная заключительная дуэль, которой по статусу положено въесться в зрительский мозг, затмить предыдущие недостатки и остаться Последним Положительным Воспоминанием о. Увы и ах, спарринг Вайолет и Арканцлера снят, мягко говоря, странно. Помните, как в третьей части «Полицейской академии» кадет Свитчак и кадет Зед дурили голову вышестоящему начальству, получив задание очистить плац от окурков глухой ночью? По газону бегали две собачки с фонариками, а остолбеневшие от усердия подчиненных офицеры видели быстро мелькающие светлые пятна. Никогда не думали, что окажетесь на их месте?

Ах, да, и в заключение — за озвучку «Ультрафиолета» надо вырывать языки и ссылать на урановые рудники. Соответствующий законопроект уже передан в государственную думу.

А режиссер Курт Уиммер по-прежнему любим. Ее, любви, хватит еще на десяток «Ультрафиолетов», хотя мы бы с удовольствием обошлись без подтверждений своих чувств на практике.