Грязная игра

Если судить исключительно по экранизациям, то профессиональный вор Паркер — это какой-то лютый неудачник, которого коллеги считают делом чести кинуть. Каждый первый фильм с ним начинается с того, что протагонист с бригадой проворачивают удачное дельце, после чего подельники решают, что деньги они любят больше, чем его, и пытаются пришить героя. Разумеется, с неумолимостью Рокамболя Паркер выныривает из коматозной пучины и широкими гребками гребет туда, где негодяи огребут так, что мало не покажется.

Возможно, в романах, коих насчитывается более двадцати штук, ситуация обстоит иначе. Но в кино другие законы. Мэл Гибсон, Джейсон Стэйтем, а теперь ещё и Марк Уолберг — их Паркер с фатальной обречённостью получает от подельников пулю, после чего восстанавливает попранную справедливость (в воровском понимании, конечно). В общем, старый инженерный подход — если это работает, то не надо это чинить.

В «Грязной игре» всё начинается точно так же. Протагонист проворачивает с командой выгодное дельце, попутно наткнувшись на недотёпу, решившего, что может обжулить жуликов. Затем один из подельников пускает остальных в расход, но главный герой на морально волевых качествах и сценарной волею выживает. Потом идёт мстить, но в процессе выясняет, что предыдущая подстава была не просто так, а ради благого дела и ещё большего куша. Будучи до костей мозга бла-а-агородным вором, Паркер ради доброго дела (и ещё большего куша) подписывается на очередное ограбление. Собственно, реализации оного кино и посвящено.

К созданию фильма обеими руками и в двух ипостасях — сценарной и режиссерской — приложил руку небезызвестный Шейл Блэк. Данный творец уже вписал своё имя золотыми буквами в анналы индустриальной истории — его перу принадлежат такие шедевры, как «Смертельное оружие», «Последний бойскаут», «Долгий поцелуй на ночь». Кто-то может отметить даже «Поцелуй навылет», «Железного человека 3» и «Славных парней» 2016 года, а кто-то обязательно вспомнит современную версию «Хищника» с мальчиком-аутистом в качестве инопланетного толмача. В общем, поводы для осторожно оптимизма есть, но причины для скепсиса тоже обоснованы.

В разговорном плане кино в итоге получилось довольно приятным — диалоги забавные, персонажи вроде как живые, за их взаимодействием и перепалками интересно следить. Важно понимать, что это не глубокий психологизм уровня «Клана Сопрано», но весьма качественная для развлекательного одноразового зрелища работа. Да, местами не всё идеально, но по совокупности плюсов и минусов баланс сугубо положительный, хотя до уровня «Одиннадцати друзей Оушена», само собой, не дотягивает.

Впрочем, «Грязная игра» — это немного не такая джентльменская история об ограблении, как было принято раньше. Обсуждение многоходовочных и коварных планов с монтажной наглядной демонстрацией проговариваемого — это лишь часть картины. Во время реализации Шейн Блэк смело заходит на территорию экшена, ни в чём себе не отказывая — ни в чувстве меры, ни в отрицании законов физики, ни в тонком чутье относительно гармоничности. Когда в ход идут перестрелки, погони и безумные планы, фильм больше напоминает одну из частей «Форсажа» — в плохом смысле.

Серьёзно, у тех, кто на дух не переносит нарочитую буффонадность похождений Доминика Торрето, здешнее зрелище может вызвать аналогичное отторжение. И если погоня с прицепом по заснеженным улицам не так эпична, как волочащийся по асфальту сейф, то сходящий с рельсов метрополитена поезд уже достоин быть принятым в Семью. А ведь есть ещё перестрелки неубиваемых героев с выпускниками школы имперских штурмовиков.

Нельзя до кучи не упомянуть общую фривольность автора по отношению к внутренней логике. Герои, занимаясь преступными делами, бездумно светят лицами перед десятками свидетелей, что невольно наводит на мысль, что в мире, где происходят события, ещё нет повсеместного распространения смартфонов с камерами — и никто их не опознает по десяткам слитых в сеть сториз. Но затем, будто вспомнив о засилье уличных видосов на каком-нибудь YouTube, Блэк вставляет сцену со случайным свидетелем со смартфоном — не то, чтоб слишком нужную и вызывающую больше вопросов, чем ответов. И это ещё ни слова не сказано о мчащемся почти по прямой со скоростью 100 км/ч составе, который легко удается обогнать с большим отрывом на городских улицах.

И так примерно во всём. С одной стороны может показаться, что автор заигрывается с постмодернизмом, обманывая зрительские ожидания и тонко иронизируя над штампами и шаблонами, а с другой — получается поверхностное и не слишком продуманное кино, состряпанное по принципу «И так сойдёт». Местами это всё даже напоминает набор отдельных заданий из Grand Theft Auto — мира, в котором не существует последствий за пределами конкретной миссии.

«Грязная игра» будто склеен из двух разных фильмов с диаметрально противоположными подходами к повествованию. Он не лишён очарования классических историй об ограблении с харизматичными персонажами, но в то же время пытается развлечь разнузданным экшеном, что убивает и без того хромающий реализм и нарушает общую атмосферу. Впрочем, если отключить критическое мышление, то один раз просмотром насладиться можно.

Только помните, что даже для полного погружения и аутентичности пиратить фильмы про воров — нехорошо.