Дьявол носит Prada 2

Трудно поверить, что первый «Дьявол носит Prada» вышел 19 лет назад. Мэрил Стрип, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант и Стэнли Туччи будто совсем не изменились. Даже Дэвид Фрэнкел вернулся в режиссёрское кресло. Тем разительнее на их фоне отличия, которые приобрёл сиквел в сравнении с оригиналом.

После того, как гордо покинула редакцию журнала «Подиум», Андреа Сакс, героиня Энн Хэтэуэй, — уважаемая серьёзная журналистка с наградой в кармане, а также журналистка, уволенная из своей уважаемой, но никому не нужной газеты, по СМС вместе с несколькими друзьями. Энди приходится наступить на горло собственной песне и вернуться в модное издание под руководство бессменной фурии Миранды Пристли, персонажа Мэрил Стрип. Неплохая завязка.

В мире соцсетей, цифровых медиа и новой этики старый печатный глянец переживает не лучшие времена, и именно Энди должна поднять издание с колен. И… у неё как-то сразу всё получается. А где же рост, преодоление? Остались в первом фильме. Сюжет второй картины совсем не такой, каким хотел показаться по трейлерам и бодрому вступлению. Он до ужаса банальный — спасти журнал и победить злодея силой дружбы. Никаких сюрпризов и откровений. Правда, Энди так и не устроила своих уволенных друзей к себе в отдел, как обещала, — вот это был сюрприз.

Раз кино не про сюжет, так, может быть, про моду? Стильную, дорогую дизайнерскую одежду. Если первый «Дьявол» погружал в хай-фэшн мир, объяснял его устройство, проблемы и заботы, показывал выдающиеся достижения и тяжёлый труд за кулисами, попутно демонстрируя этого мира достижения, то во втором в нарядах ходят, их подчёркнуто часто меняют, но они лишь фон. Для фильма о моде — весомая потеря.

Кино пестрит камео культовых фигур от мира моды: в небольших ролях появились супермодели Хайди Клум, Наоми Кэмпбелл и Анок Яй, модельеры Донателла Версаче, Марк Джейкобс, Дольче и Габбана, и даже легендарный стилист Ло Роуч, потрясающе одевающий Зендею на все красные дорожки, заглянул на огонёк. Вот только одними камео сыт не будешь.

После классической кат-сцены с выбором вещей героиню в них не покажут, а на модном дефиле сделают акцент на плохо играющей, но хорошо поющей Леди Гаге. Правда, смещение внимания на антураж — бич всех современных подиумов, так что фильм тут, можно сказать, в тренде. Но хотя бы для Энди суровые уроки моды не прошли даром. Пусть она и отдала знаменитые сапоги Chanel и теперь одевается в брендовых стоках, но стиль не растеряла и выглядит свежо, а в конце даже появляется в вариации знаковой вещи из первой части, напоминая зрителю и Миранде, что она её переросла.

Как возвращение к истории, этот фильм не так уж плох, — будто встреча одноклассников, где всех хорошо знаешь. Все заметно выросли, но внутри остались такими же. Энди всё такая же идеалистка, Эмили всё такая же язвительная, а Найджел в исполнении Стенли Туччи по-прежнему великолепен. И лишь суровая Миранда как-то сдулась: постарела, устала и в современных корпоративных условиях больше не может быть тем деспотом, что раньше наводил ужас на подчинённых. Она не бросает пальто ассистенткам на стол, не высказывает всего, что о них думает, и даже инклюзивно зовёт новую «Эмили» Амари.
Были все шансы рассказать о своих героях что-нибудь глубокое и запоминающееся. Персонаж Эмили Блант теперь — глава модного бутика Dior, у неё прекрасная жизнь и дети, которых она не видит, так же как прежде её начальница. Отличная база для внутреннего конфликта, но фильм выбирает о детях забыть, превращая Эмили в затаившую злобу подружку миллионера. Симон Эшли, бриллиант «Бриджертонов», ходит за Мирандой красивой тенью, однако совсем не имеет личности. А как было бы интересно узнать, что она думает об этой работе, есть ли у неё проблемы, смирилась ли она, или ей всё нравится.

Они могли полнее раскрыть Найджела, который всю жизнь посвятил миру моды. Да, под конец он получает свой звёздный час, но снова мимоходом, будто всем опять не до него. И даже самой Энди не хватает личной истории. Была надежда, что, научившись на ошибках первой части, героиня найдёт баланс в новых отношениях, но нет — снова на те же грабли. Благо, партнёр ей попался теперь куда терпимее. Про роль героя Кеннета Браны в жизни Миранды Пристли тоже хотелось бы узнать чуть больше — увы, увы.

Отдельного упоминания достоин саундтрек, и это снова не комплимент. Плейлист теперь полностью женский, прямиком из последних хит-парадов Billboard и премии «Грэмми»: Raye, SZA, Оливия Дин, Doechii — многим эти имена ничего не скажут, как не сказали ничего их песни в «Дьявол носит Prada 2». Гага подарила фильму аж три своих композиции, и только одна из них хоть сколько-нибудь запомнилась. Да ещё, пожалуй, треки Дуа Липы и Майли Сайрус. И лишь знаковая песня Мадонны Vogue в один внезапный момент вызывает прилив ностальгии, смешанный с грустью за сиквел.

Первый фильм разошёлся на цитаты. Второй — сам всего лишь цитата. В нём нет острых диалогов и запоминающихся фраз, он задаёт важные вопросы — о массовых увольнениях и поиске себя после них, о цифровой эпохе и ИИ, об этичности написания книг о злых начальницах, — но не отвечает ни на один в полной мере. Даже пятнышко на платье, чёрт возьми, осталось нераскрытым.

Фильм и сам не понимает, насколько он ироничен. Оригинальный «Дьявол носит Prada» был заявлением, уникальным, как яркая дизайнерская вещь. Он был не сказкой о Золушке, которая выбрала себя, — он разоблачал токсичную систему модной индустрии, зависимость от мнения окружающих, навязанные стандарты красоты, демонстрировал цену карьеры, что незаметно превращает работу мечты в золотую клетку. Сиквел — это фаст-фэшн, тот самый «небесно-голубой свитер», копирующий тренды с мировых подиумов для масс.

В итоге проблема, о которой Миранда говорит в самом начале, становится проблемой самого фильма. Виртуальная реальность вытеснила настоящее искусство, «контент» занял место чего-то осмысленного, занял место самой моды. Коко Шанель говорила: «У вас не будет второго шанса произвести первое впечатление». Люди от мира моды должны это понимать. Но они попытались.