Поймать монстра

Время от времени кинематографистов тянет рассказать какую-нибудь историю о нелёгкой дружбе сурового и брутального мужчины чуть старше средних лет и маленькой наивной девочки. То одинокий киллер Леон обучает сиротку Матильду премудростям ремесла, то контрабандист Джоэл прививает аллергию к гольфу кордицепсоиммунной Элли, то детектив Хартиган спасает кроху Нэнси от мажора-насильника. Похожую историю выбрал для полнометражного дебюта телевизионный сценарист и режиссёр Брайан Фуллер, пригласив на роль побитого жизнью безымянного убийцы Мадса Миккельсена.

Сюжет «Поймать монстра» строится вокруг маленькой девочки с богатым воображением по имени Аврора. Она уверена, что её преследует жуткое чудовище, готовое сожрать каждого, чьи ноги касаются пола в квартире. Когда её родители загадочным образом исчезают, девочка идёт к таинственному соседу, чтобы нанять его для убийства монстра, который их якобы съёл. Аврора верит, что мужчина справится — однажды она своими глазами видела, как тот расправился с драконом в китайском квартале.

Однако лишённый детской непосредственности незнакомец имеет собственную версию касательно происходящего. Он полагает, что родители Авроры стали случайными жертвами наёмных убийц, которые на самом деле пришли по его душу, но по иронии судьбы перепутали квартиры. Терзаемый чувством вины и желанием устранить коллег по опасному бизнесу, киллер принимает предложение девочки и устраивает в её доме засаду.

Очевидно, что при таких вводных можно получить вполне себе серьёзную драму с элементами боевика. Но не обязательно. Собственно, авторское видение как раз с первых кадров уводит происходящее в сторону этого самого «не обязательно». Происходящее в фильме больше всего напоминает некую фантасмагорию в духе «Города потерянных детей» или «Воображариума доктора Парнаса». Картина на экране нарочито цветастая, красочная и точечно выверенная благодаря операторской работе и стараниям художника-постановщика.

Такой подход к визуалу сюжетно обусловлен. Дело в том, что история подается через призму восприятия Авроры, а она, как было сказано ранее, девочка с богатым воображением. Поэтому фильм напоминает сказку — в первую очередь, по форме. Впрочем, по содержанию местами тоже: такая подача по умолчанию подразумевает некоторое снисхождение к логике и мотивам действующих персонажей. Все несуразицы и глупости разбиваются о простое объяснение: это же сказка.

Хотя идея интерпретации разборок взрослых киллеров через детскую наивность довольна любопытна, она может вызвать отторжение у части зрителей в силу определённой инфантильности. А если учесть, что автор до талого заигрывает с интригой об истинной сути происходящего, и то, как она в итоге раскрывается, кто-то точно уйдет разочарованным. Другое дело, что большинство, скорее всего, спокойно воспримет все сюжетные перипетии и сценарные твисты.

Но даже с таким нетривиальным подходом к подаче материала, кино оставляет желать лучшего. Нет, это отнюдь не плохой фильм, но и хорошим его назвать, не покривив душой, сложно. Каждая сцена, каждый сюжетный ход, каждое художественное решение сами по себе, в отрыве от общей картины, кажутся вполне толковыми, рабочими и продуманными. Но будучи собранными в одно целое, они почему-то отказываются выглядеть гармонично. Картина похожа на лоскутное одеяло: яркое, пёстрое, прилежно выполняющее свою (развлекательную) функцию, но при этом, несмотря на все старания, лишённое собственного узнаваемого лица. После просмотра остаётся в целом ламповое послевкусие, но невероятно тяжело вспомнить хотя бы одну по-настоящему запоминающуюся сцену — какой-нибудь эпизод, который прочно бы ассоциировался с фильмом.

И при всём при этом сказать, что «Поймать монстра» — плохое кино, не получается. Это самобытная, местами смелая работа, не лишённая определённых достоинств. Фильм наверняка найдет преданных почитателей, но ему не хватает стержня, чтобы стать выдающейся лентой и войти в анналы истории. Но это и так не всем светит, так что ничего страшного.