Драконий дантист — 02

Если первый эпизод «Драконьего дантиста» был довольно бодрым произведением, которое неспроста сравнивали с работами Gainax, то вторую часть будто делали совсем другие люди и, судя по всему, при несколько иных бюджетах и сценарном потенциале.

В самом начале серии мы узнаём, что в мире помимо войны и драконов существуют как современные самолёты, так и современная оргтехника. Этот факт диссонирует со всем происходящим. И вообще, вся сцена, в которой демонстрируется как одно, так и другое, вполне возможно, необходима лишь для ввода персонажа, имеющего отношение к одному пистолету, играющему тут чуть ли не роль третьего плана, учитывая количество его появлений в кадре. 

По темпу и уровню напряжения эпизод кардинально отличается от первого: погоня на земле сменяется камерной битвой внутри самолёта, затем разворачивается батальная сцена, после чего наступает «Конец Евангелиона» пополам с финалом Kingsman (но без салюта). Только этот «Конец Евангелиона» разыгран по-кхаровски, то есть с минимальным набором сколько-нибудь объяснённых событий (да, в оригинальном тоже творится дичь, но здесь просто deus ex out of the blue). Плюс происходящее в последней трети эпизода также вызвало у меня ассоциации с сериалом «Ксам'д» от студии Bones — вроде и персонажи неплохие, и история развивается, но никто не спешит выдать ключи ответов от дверей вопросов. К тому же присутствует горсть отсылок к «Евангелиону» (помимо «Конца»), которые являются то ли данью классике, то ли самоповторами, но так или иначе, из-за них в воздухе повисает лёгкий запах вторичности.

Итак, в мире произошла беспрецедентная оказия: дракон потерял зуб (а вместе с ним и пару членов обслуги ротовой полости). Дантисты в данной ситуации, простите за каламбур, ни в зуб ногой, дракон ревёт, как летающая белуга (со своим личным AT-полем, на минуточку), а тем временем на земле вот-вот должна начаться какая-то решающая битва. Не только зритель в замешательстве, но и большинство сопричастных готовы зуб отдать (да, снова каламбур), чтобы понять, «какого кариеса тут происходит» (да, второй за одно предложение). Вот на этот праздник жизни и врываются главные герои, ещё совсем недавно буквально выпавшие из него, после чего сюжетное уравнение начинает обрастать массой неизвестных значений. Считай, сценарная классика по-ребилдовски, и это после такой прекрасной вводной серии. 

Мотив одного из самых интересных персонажей — дантиста-ренегата Сибаны — оказывается прост, как молочный зуб: банальный любовный интерес, реализоваться которому помешала смерть объекта воздыханий. И это после всех экзистенциальных речей! Досадное разочарование. Но герой не сходит с передовой и, вполне возможно, ещё будет заполнен, аки дупло больного зуба, каким-нибудь мотивом посерьёзнее. 

Если рассмотреть эту серию с производственной точки зрения, то можно обнаружить массу случаев использования CG: кхаровский гуру компьютерной графики Хироясу Кобаящи был проэксплуатирован по максимуму, судя по всему. И не сказать, чтобы CG резала глаз (слава Кабачку, тут не уровень прошлогоднего «Берсерка»), но в сценах с акварельными бэкграундами компьютерные модели оказываются в невыгодном свете.

По воодушевлённому настрою героев, переживших всю эту заварушку, и буквально секундному появлению некоторых сюжетно важных персонажей (да, тот самый блондин, выживший в кариесном истреблении) вкупе с массой оставшихся без ответа вопросов можно предположить, что спешалы вполне себе способны разрастись в телесериал неопределённой длины. Так или иначе, тайтл хоть по-партизански, но сводит сюжетные концы с концами, и нельзя сказать, что это получается у него плохо. Хотелось бы верить, что Цурумаки и компания дадут интересные ответы на оставленные открытыми вопросы в сиквеле, посмотреть который было бы не менее интересно, чем данные спецэпизоды. Как-никак новые вселенные от таких титанов индустрии рождаются далеко не каждое десятилетие.