Горничная

Молодая девушка Милли (Сидни Суини) устраивается работать горничной в роскошный дом идеальной на первый взгляд семьи. Вопреки ожиданиям, хозяйка дома Нина (Аманда Сайфред) её берёт. Вскоре начинают твориться странности, переходящие в поговорку про тихий омут…

На самом деле, конечно, странности в фильме очевидны с первых минут. Никакая женщина, даже с уверенной внешностью Аманды Сайфред, не возьмёт при молодом муже в дом прислугу с внешностью Сидни Суини. Поначалу кино даже пытается это оправдать нарочитым помешательством хозяйки, однако разгадка оказывается куда суровее. Притом фильм не является триллером в полном смысле этого слова. Мистический налёт будет вас также преследовать через множественные намёки, однако нет. Сюра здесь хватает, но его масса не набирает критичности, чтобы свалиться в типичную пародию. Гротеска и сатиры полно, и всё же кино не выглядит деконструкцией «Джейн Эйр», от которой явно позаимствована куча всего, от экспозиции до комнаты на чердаке. Местами фильм даже заходит в комедию, но не настолько, чтобы стало смешно. Скорее здесь властвует житейская нелепость, помноженная на трагедию исковерканного детства и порою необъяснимые юридические закидоны современного общества.

Создатели фильма прекрасно понимали, в чем истинный смысл их полотна. А именно: показать двух красоток из несколько разных времён в одном проекте. Остальное уже детали. Потому «Горничная» и не претендует на слишком многое, вплоть до того, что развязка тизерится внутри разговора в первые же две минуты хронометража.

Носительница идеальных генов традиционно придерживается своих обоих талантов. Второй из них — внешность. А первый — умение Сидни выглядеть в кадре единственно нормальной в окружении психопатов. Это её главный, если не единственный актёрский потенциал во всех фильмах, и «Горничная» тут не исключение. За её персонажем просто приятно наблюдать, и неведение зрителя относительно происходящего Суини подхватывает отменно.

Тем ярче на её фоне выглядит игра Аманды Сайфред, которая, будучи великолепнейшей актрисой более высокого порядка, оттеняет яркую прислугу своей взбалмошностью. В образе явной шизофренички она отжигает настолько, что поначалу не оставляет сомнений в том, как будут развиваться события. Слишком уж красиво нам рисуют сказку о Золушке.

Однако когда все очевидные сцены, включая самые желаемые, «Горничная» вываливает уже к середине фильма, начинает рождаться понимание: здесь не всё так просто. Не иначе как псих тут кто-то другой. Хмм, кто бы это мог быть? Ведь в доме проживает не так уж много народу…

В итоге вторая половина фильма смотрится намного бодрее первой, когда к действию подключаются все ранее невостребованные детали. В этом доме у каждого есть скелеты в шкафу, даже у садовника. В определённый момент начинается соответствующий бал монстров, и к кровавым событиям зритель подходит уже изрядно подготовленным.

В последнем акте кино превращается в чистое guilty pleasure, где каждый получает по заслугам. Не то чтобы до этого нам показывали что-то другое, помимо извращённого удовольствия, но фильм явно не пытается выбить себе заслуженный кредит доверия в первые час-полтора. Иными словами, если вы не поклонник лицезреть Аманду и Сидни, то можете ненароком прервать просмотр в закономерном сомнении, что у всей этой канители будет хоть какое-то внятное раскрытие. А оно будет, не сомневайтесь. Однако «Горничная» свою большую часть не сильно уж старается казаться осмысленным кинопродуктом. Слишком много она ставит на фансервис и кажущуюся лёгкость. Например, тюремное заключение или просиживание в лечебнице на препаратах нам преподносят как едва ли не бытовые вещи, особо не влияющие на душу человека, особенно молодой женщины.

Отдельным персонажем можно назвать сам дом. Особо разгуляться по нему нам не дадут, но вы без труда вникните в то, где какие помещения расположены, как они отделены друг от друга, и почему в одном месте не слышно, как в другом творится дичь. А для здешнего сюжета это важно. Особо назойливые зрители придерутся к тому, что никто здесь не хранит машины в гараже зимой. Таковы условности — фильм не сильно радует ненужными декорациями, позволяя в противовес блистать нужным.

Удовольствие киномана в «Горничной» состоит ещё и в том, что фильм не чурается переступать через избитости, попросту игнорируя ворох привычных киношных методов по приведению зрителя в удивление. Есть множество сцен, когда можно на несколько минут наперёд предсказать события — и они именно так и происходят, однако ощущения скуки нет и в помине. Фильм постоянно отказывается от соблазна нагнать саспенса, заменяя его решительностью действий. Игнорирует искушение устроить погоню с колюще-режущими предметами в полумраке ставшего зловещим дома, хотя ситуация вроде бы позволяет. Персонажи включают мозг тогда, когда это правильно, а не когда написано в пособиях по киноискусству. И выключают его тоже, когда им уместно. Героиня после заточения, голода и опасных ран не выбежит на улицу, а первым делом пойдёт жрать, врубит телевизор для морального успокоения, и затем отрубится прямо на диване, пока где-то наверху стучится смерть. При просмотре за создателей берёт гордость за смелость: ну право слово, сейчас так не снимают.

При своём наборе актёров, «Горничная» могла бы замахнуться на феминистическую повестку, и радует, что вышло скорее наоборот. Даже не потому, что современный мир не принял бы громких месседжей от подобных актрис. Здесь банально финальная сцена явно демонстрирует, кто истинный зачинщик случившейся белиберды. Воистину, все травмы происходят прямиком из детства.

Продюсеров же у фильма насчитывается едва ли не больше, чем актёров — перечень включает обеих титульных актрис и писательницу, по книге которой фильм поставлен. Столько человек сумели договориться не иначе как чудом — со своим жанровым разнообразием «Горничная» смотрится на одном дыхании, пусть местами и ощущаются натягивания швабры на веник.

Получился отличный фильм на вечер, хоть и не совсем для семейного просмотра. Если же решитесь смотреть фильм со своей второй половинкой, то будьте уверены, что не нагрубили ей с утра.

Ну или хотя бы уберите подальше ножи.