Эрго Прокси — 22

Клубок сплетён, и пришла пора распутать эти узы, чтобы понять, кто на ком стоял, кто кого создал, кто за кого умирал и кто кому должен. А режиссёру данной постановки пора эффектно выйти на сцену и получить свою порцию… удивления?

Наверное, да. То, что весь сюжет от начала первой серии является креативом одного талантливого прокси, который не мог просто взять и притащить сбежавшего Эрго за шкирку, а нагородил целый сериал, дабы Эрго сам вспомнил и сам пришёл, – это слишком даже для меня. Ну и то, что кукловод и поедатель попкорна – не просто соединение тех двоих, а вполне отдельный персонаж... всё страньше и страньше у них там.



Зато старые предположения по-прежнему подтверждаются, и это прекрасно. Да, именно Единый, дёргал за ниточки из тени, как и предупреждал телеведущий. Спровоцировал Рауля, являясь пред ним в виде непотребном, винсентоватом да оскорбляя словами обидными, и уничтожил руками незадачливого начальника службы безопасности купол Моске; потом лично добил робота-хранителя, оставил надпись «awakening» и ключик на цепочке (последний – вообще многоцелевая штука, он нужен ещё и для того, чтобы Рил Всё Поняла) – и всё это с целью немного поразвлечься убедить Эрго Прокси и Рил, что им просто-таки необходимо вернуться в Ромдо и что больше нигде они ответы на свои вопросы не найдут. И привести к себе (кстати, арка, ведущая из зала Совета в место, где наших героев ждал Единый, – та самая, возле которой он рассуждал в первой серии, только тогда он был без плаща).

Вот спрашивается: и чего было просто не прийти и не поговорить? Главный интриган сериала настолько асоциален?.. Хотя чего я удивляюсь? Давно ясно, что самый адекватный из показанного трио – Винсент, и это многое говорит об остальных...



Но если Единый всё-таки реален, то кто Создатель города? Статуи считают им Эр… главного героя (все называют его Винсентом, а не Эрго Прокси, – значит, и я буду, тем более что как личность Винсент мне гораздо симпатичнее); с другой стороны, много они понимают в сортах своего Создателя? Может, они вообще подмены не замечают?



Аргумент за вышеприведённую версию – глаза Эрго. Белые, будто слепые. Что это, аналог зажмуренных глазок Винсента из первых серий? Собственно, в форме Эрго Прокси они были такими всегда (просто в маске не так заметно), когда он не чувствовал себя Винсентом… кроме одного момента. В предыдущей серии (ай, я невнимательная!) Эрго смотрит на два медальона, понимает, что означают номера (13 – Монада, 1 – тот самый кукловод, загаданный в телевикторине), – и тут его взгляд становится осмысленным. Возможно, он начал вспоминать что-то ещё… но пришла Рил-2 и всё испортила, он отвлёкся на неё и опять забыл. Видно, что-то очень неприятное в тот миг всплыло в его памяти, раз забылось при первой возможности начисто (в нынешней серии он сделал то же открытие повторно, но уже при помощи Рил, и так трогательно удивился…).

А значит, возвращение памяти было немножко так мнимым. Не всё он вспомнил, и принятие памяти создателя Ромдо и приключений с Монадой – только часть правды. Ладно, карты на стол: этот момент я себе спойлернула (спойлеров бояться – в интернет не ходить) – да, Единый создал Эрго, чтобы посадить на своё место. А остальное очевидно: копии не понравилось то же, что не нравилось оригиналу, и он смылся, оставив вместо себя не прокси, а человека (а ведь какая классная могла быть рекурсия!), а потом и память стёр.



Кстати, в давней серии с библиотекой (да-да, она на самом деле важная и информативная, и я, как и ожидала, поняла это в конце сериала) – кто в ней глючился Винсенту, Эрго или наоборот? Это ведь Единому нужно, чтобы Винсент вспомнил, а не Эрго, который передал память Монаде, ему она назад ни к чему (и не зря после слов Винсента: «Я – Эрго Прокси» голос сказал: «Ты до сих пор стоишь на пороге истины и должен решиться узнать всё»). Вот и он, смысл библиотеки для сюжета: нам показали, как Единый пытается повлиять на Винсента, чтобы тот превратился в Эрго, вернулся к папочке и делал, что велено. И всё это под видом классической борьбы раздвоенных личностей. Оригинально-с.

И ещё одно предполагаемое влияние Единого на сюжет. Открытие Рил, которая наконец-то проявила себя как детектив (которым, вообще говоря, являлась изначально). Да, она просекла интригу, но… Real one to foresee for One – выходит, таково её истинное предназначение? Имечко-то неоднозначное: она поделилась своим прозрением с Эрго (и, к слову, всю дорогу направляла Винсента), но этим послужила целям Единого, не сознавая того. 



Не зря Рил всю серию задавалась вопросом, как не стать игрушкой в чужих руках: топорную манипуляцию Эрго «Убей меня, ты же видишь, какой я плохой» она распознала, но, увы, есть интриганы и покруче. И роль проводника Винсента по его лабиринту Рил Мейер исполнила до конца.



Снова символизм: да, лабиринт и нить Ариадны. В который раз нам показывают тонкую, данную намёками символику в лоб, «на кошках», на побочной линии. Были уже пещеры с мутантами как отражение Ромдо, а теперь вот Рил №2 с клубочком привела ниточкой Дедала к Раулю. Даже самые невнимательные зрители могут догадаться, что Рил в любом виде – Ариадна для здешних сюжетных лабиринтов.

Или не Рил, а Монада. В любом виде. Она показала Эрго Прокси, что он не одинок и что его тоже могут любить (возможно, из-за этого он решил попробовать стать человеком, оставив ей свою память?), – стало быть, привела обратно в Ромдо; а потом – опять в Моске, но уже Винсента; а потом – снова назад… Двигатель сюжета, без которого главный герой завяз бы во внутренних противоречиях и никуда не пошёл. При этом назвать девушку (девушек) сюжетным инструментом язык не поворачивается, ибо не по прихоти сценариста она это делает, а просто любит этого идиота, как Ариадна Тесея (пусть он и Минотавр в одном лице, и лабиринт у него в голове). Так понятно и по-человечески… как и у всех здесь, да.





Дедала, кстати, жалко, хоть он и чудак на совсем другую букву. Он, бедняга, никому не нужен по-настоящему, в отличие от комплексующего прокси. ВСЕ версии Монады ищут Винсента, что с ними ни делай (уж как он увивался возле обеих Рил, и без толку). А парень так хотел, чтобы его любили… «Когда я смотрю в глаза Рил, я хочу видеть только себя» – нарциссизм это, откровенный. Его безумие и срыв продемонстрировали юного учёного во всей, гм, красе. Не любит он Рил… разве что как совершенное творение, результат эксперимента и вообще клон сверхсущества (любить – так бога, не меньше). Потому так легко готов заменить одну на другую (а чё, гены те же, и как, э-э-э, объект «любви» она вполне пригодна). И потому поставил на Рил крест, едва она ушла из города. Опять ревность, опять фирменный переход от философских к бытовым мотивам.



Тот же переход у статуй, управляющих городом. Ромдо они спасают, для этого чужого прокси свистнули? Какое там: Монада похитила нашего мальчика, из-за неё он нас бросил, и вообще змея-разлучница эта ваша прокси вместе со своим городом – увела, понимаешь, законного Создателя, наставила Ромдо рога, сама виновата. И здесь ревность, причём ревность глупая и необоснованная: явно Создатель сначала сбежал (причём два раза, но об этом они не знают), а потом уже встретил любовь… Не в Ромдо же она к нему припёрлась, в самом деле… или всё-таки да? Кстати, интересный вопрос.



Монада пока остаётся самым загадочным персонажем. Юный извращенец воскресил её в новом теле Рил – и что же? Возрождённая ищет Винсента, повторяя, что освободит его от страданий… убьёт, что ли? Эй, это не та история, это не Planescape: Torment, чтобы главного героя от страданий смертью освобождать!.. Это же не та история, правда?



Лучше бы она освободила его от комплексов, честное слово… Рил (первая) высказала ещё одно гениальное предположение (похоже, она становится авторским голосом): Ромдо не принимает Винсента, потому что тот подсознательно сам себя считает негодным для города. «Как может чудовище вроде меня», ага. Это не жалобы нытика, в которого вселилось чудовище, а слова самого чудовища. И посему Винсент был таким, каким он был. Созданным максимально подходящим для города, под все его принципы. Чтобы уж наверняка, чтобы без осечки, чтобы никуда не делись и приняли хотя бы человеком. Идея дурная, поскольку приняли в итоге не его, а того, кого он изобразил, но за попытку – зачёт.

А вообще забавно, что из местного рая были изгнаны не люди, а бог (причём изгнал себя сам). Впрочем, и бог несовершенный, и рай не то чтобы настоящий… есть в этом что-то прорелигиозное всё же. Не смогли люди сами соорудить себе богов, получились только великие и ужасные фокусники Гудвины (пусть и с настоящей волшебной палочкой в кармане, толку-то) с нелепыми представлениями об идеальном мире и комплексом неполноценности.



Подбирая все хвосты (ох и много их к концу сериала!), я чуть не забыла об эпизоде. Впрочем, он и сам довольно беспорядочный, о чём честно предупреждает в заголовке. Видимо, сценаристу тоже было нелегко сводить и завершать столько сюжетных линий, историй и намёков. И «связывать», так и напрашивается каламбур. Подзаголовок ведь – «Узы».

Это связи между персонажами: Ромдо и его создатель, зависимый от людей, но неспособный с ними ужиться, и жители города вместе со своим правительством, зависящие уже от него; Рил и Винсент (и тени Монады и Эрго между ними), Рил и город (как она звала деда, не зная, что делать… прямо как Пино папу); Дедал, выбравший не настоящую Рил, а её отражение в себе; Рауль, увлёкшийся местью за семью настолько (впрочем, надо отдать ему должное: глава безопасности не только за Винсентом гонялся, но и до последнего пытался спасти город, в отличие от махнувшего на всё рукой Дедала, просто ему критически не хватало информации), что продолбал возможность вернуть последнего близкого ему… человека, всё-таки человека; и Пино, которая поняла, что любит папу и скучает по нему, и вообще за время путешествия узнала столько чувств, есть о чём рассказать папе (а ещё научилась играть на дудочке); и Кристева, авторейв Рауля, которой непонятно, что делать после смерти шефа (кстати, мне вдруг пришло в голову, что она чисто внешне похожа на его покойную жену).



И постоянно крутящееся в голове: «Жалко их, идиотов». Ведь правда жалко. И правда идиоты, сами творцы своих судеб. Будет ли в этой истории хоть для кого-то хэппи-энд?

 

И второй рефрен серии – истина, которая у каждого своя. У статуй – что города больше нет и что им тоже нет смысла быть; у Рил – что она предназначена для убийства Эрго Прокси (а не пошли бы вы со своим предназначением!), впрочем, создана она, похоже, не только для этого (кем, кстати? Единым, Эрго?), и избежать того, о чём не догадываешься, не так-то просто; ну а у Винсента/Эрго – что у них двоих есть ещё одна тайная сторона. И что всеми ими манипулировали. Вот незадача.

Осталось совсем чуть-чуть: войти сквозь арку, напоминающую формой ключ под номером 13, под голубое небо, предсказанное когда-то, и открыть глаза уже по-настоящему. Винсент сделал это давно, начав своё путешествие, теперь очередь Эрго Прокси (или всё-таки Винсенту?) открыть глаза прокси и всё закончить.

Кстати, глаза Единого (у него-то они открыты) не зелёные, как у Винсента, а, скорее, какие-то серые… Любопытно.