28 лет спустя: Храм костей

В 2002 году режиссёр Дэнни Бойл и сценарист Алекс Гарленд выпустили фильм ужасов «28 дней спустя», на пару лет опередив Зака Снайдера с идеей реактивных зомби в ремейке «Рассвета мертвецов». Британский ужастик с Киллианом Мёрфи в главной роли поражал не только шустрыми заражёнными мертвецами, но также радовал видами безлюдного Лондона и, что немаловажно, интересной и продуманной историей. Как и полагается хорошему художественному произведению, кино Бойла было прежде всего о людях, оказавшихся в непростой ситуации, а зомби-апокалипсис выступил лишь привлекательным сеттингом.

Продолжение под названием «28 недель спустя» эту простую формулу успешно презрело, сделав акцент на внешней форме, а не на внутреннем содержании. Хотя формально вторая часть окупилась в прокате, но она стоила в два раза больше оригинала, а собрала значительно меньше. Франчайз на долгое время застыл в шрёдингеровой суперпозиции и подобно собственным статистам был скорее мёртв, нежели жив.

Когда в начале 2024 года стало известно, что продолжение официально находится в работе, и что к серии вернутся её создатели Бойл и Гарленд, у поклонников зомби-хоррора в душе загорелся огонёк надёжды. Планы были поистине наполеоновскими: обмазаться кремом и назваться сладеньким… то есть, снять новую трилогию. Увы, уже на стадии первой из трёх запланированных частей, а именно «28 лет спустя», стало ясно, что не только сэр Ридли Скотт на старость лет разучился снимать хорошее кино. Но маховики студийного производства уже запущены, а остановить такую дуру в один момент невозможно.

Поэтому мир увидел «28 лет спустя: Храм костей» — прямое продолжение триквела. Здесь имеются две параллельные сюжетные линии, которые в итоге совершают геометрическое кощунство и пересекаются. С одной стороны — доктор Йен Келсон, большой любитель архитектуры из кальция, у которого есть два пальца и буква «Н» в имени, внезапно решивший пилить лекарство от зомби-вируса, а с другой — сбежавший из безопасного дома мальчик Спайк, повстречавший в предыдущей серии группу ребят в разноцветных спортивных костюмах.

Увы, даже на стадии задумки идея благоухает тем, что можно назвать «фекалон». Как правило, большинство оригинальных фильмов про зомби-апокалипсис интересно именно в стадии начала конца света. Всё, что случается потом — банальный постапокалипсис с разной степенью вторичности. Какой проект ни возьми, везде будет одно и то же — группа косплеящих фермеров товарищей окопалась в сельской глуши, где по окрестностям бродят одинокие полуразложившиеся полупокойники. Время от времени выжившие делают вылазки в заброшенные и заросшие за годы человеческого отсутствия ближайшие поселения, панораму которых толком не покажут, ибо жутко дорого.

Увы, «Храм костей» даже этому минимальному шаблону не соответствует. Фильм выглядит как младший брат, который вынужден донашивать за старшим актёров и декорации, но не все, а только те, что худо-бедно сохранили товарный вид (считай: на кого денег хватило). Эффекта залежавшейся новизны, как в случае с паршивеньким триквелом, нет и в помине — только снулый приступ радости от того, что болтающийся болт голого альфы стыдливо прикрыли труселями.

Как и предшественник, новый фильм вызывает кучу вопросов. Ладно, с физиологией заражённых кое-как разобрались, пусть даже не до конца, и социальный уклад этого одичавшего общества всё равно остается загадкой. Но царство восторжествовавшей идиократии на британском острове продолжает поражать своим масштабом. В прошлой части видно, что хоть одна группа за 28 лет как-то эволюционировала в социальном плане, обустроив поселение и озадачившись его защитой. Но почему остальные выжившие за без малого три десятилетия не предприняли для своего спасения ничего сложнее, чем первоначальная идея забиться в доме с забором? Даже в вышедшем 20 лет назад первом фильме герой Брендана Глисона додумался выстроить более сложную систему защиты, не говоря уже об использовании защитных костюмов, осложняющих заражение. Ему, правда, все равно не помогло, но он хотя бы пытался.

Проблемы «Храма» проистекают из обозначенного в предыдущей части лора. А именно в том, что вынесенные в название 28 лет спустя здесь никак не ощущаются. Пара кадров с заросшими домами не определяет суть от слова совсем — это лишь внешняя оболочка, неспособная передать истинную глубину. Персонажи в фильме (что в этом, что в прошлом) ведут себя не как выживающие тридцать лет в опасных условиях, а как обычные горожане, выехавшие на дачу без привычных удобств в виде интернета и мобильника: мол, нужно немного потерпеть и всё наладится.

Серьёзно, почему доктор именно сейчас озадачился поиском лекарства? Потому что пришёл альфа Самсон? Так он, судя по сюжету, всё это время обитал где-то здесь. А банда сатанистов на спорте? С ними-то всё понятно — такой тренированной толпой легко вырезать испуганных выживших, но почему эти самые выжившие не пытались скооперироваться, организоваться, обустроиться, систематизироваться и дать отпор заражённым? Ярые индивидуалисты и уникальные личности в силу природного скудоумия не сообразили, что легче гуртом? Да и сама банда Джимми неидеальна: во-первых, почему они не перерезали друг друга во сне, ведь у таких психопатов предпосылок полно. А во-вторых, они молодцы, когда дело доходит до кромсания заражённых при минимальном численном перевесе, но почему создатели не раскошелились за сметающую всё на своем пути волну бодрых дохляков? Неужто тогда сова хромающей логики не налезет на глобус примитивного сюжета?

Хотя технически «Храм костей» выглядит неплохо, смотреть его попросту неинтересно. Здешним персонажам не сочувствуешь, их историями не проникаешься, а опустошенный вирусом мир выглядит точно также как в десятках других фильмов и сериалов на аналогичную тематику — спасибо, что Беллу Рамзи не позвали. Ничего запоминающегося так же, как опустевший Лондон, здесь попросту нет. Сюжет выглядит рваным и скомканным, будто его писали с расчётом на десять эпизодов, а потом резко сократили до полутора часов. Мотивация персонажей оставляет желать лучшего, а логика… логика покинула чат, ибо это шотландская лженаука. В общем, показывать такое в мире, где существуют «Ходячие мертвецы» (хотя бы несколько первых сезонов), попросту стыдно, но тем не менее имеем что имеем — скучное, унылое и пресное зрелище, которое даже танцующий под Iron Maiden Рэйф Файнс не в состоянии спасти.
А это, знаете ли, уже тревожный звоночек.