Агенты Щ.И.Т. — 4x16

В любом фантастическом сериале должен быть эпизод про альтернативную реальность, ведь всегда интересно посмотреть на любимых героев в непривычных и порой неестественных для них ситуациях. Для создания мира, в котором всё иначе, сценаристы не стали играть с таймлайном, а использовали куда более изящный способ, позволяющий избежать присущих путешествиям во времени парадоксов и нестыковок.

Новый мир Рэдклиффа оказался отнюдь не таким дивным, как предполагал его создатель. Власть в руках «Гидры», Нелюди под угрозой истребления, кругом тотальный контроль и борьба с инакомыслием. В реальности «Фрэймворка» агент Мэй не убила девочку-нелюдь в Бахрейне, а доставила в США, спровоцировав цепь событий, которая привела к нынешнему положению дел. Выходит, при любом раскладе Мелинда никуда не может деться от чувства вины, просто теперь вместо Бахрейна она вспоминает про Кембридж.

Если находящимся внутри «Матрицы» пленникам новая реальность кажется вполне приемлемой, то для незваных гостей она является не самым уютным местом: и если Дейзи обнаруживает себя агентом организации, которую ненавидит, то Симмонс и вовсе приходится выкапываться из братской могилы. Вообще бедняжку искренне жаль, весь окружающий мир буквально издевается над ней, словно исполняя злую волю Аиды, ненавидящей её по личным причинам. Поначалу Джемма выглядит потерянной и запуганной, она с ужасом смотрит на происходящее и разве что не плачет от горя и безысходности, что в её положении вполне естественно. Проснуться под землёй рядом с разложившимися трупами и обнаружить в своём свитере дырки от пуль — переживание, способное надолго испортить настроение, не говоря уже о фашистах и репрессиях. Но Симмонс бывала в передрягах и похуже, потому период слабости и неуверенности заканчивается быстро, и вот уже героиня занимается избиением представителей власти и угоном транспорта.

На долю Дейзи выпали испытания немного иного характера. Пока Джемма вынуждена бомжевать, Скай приходится притворяться агентом «Гидры», вести допрос и быть девушкой Уорда. Последняя перспектива нравится ей меньше всего, и это понятно. Она до сих пор не оправилась от потери Линкольна, которого, похоже, действительно полюбила, оттого и не радуется возможности прыгнуть в постель к другому парню, а особенно своему бывшему куратору. Чтобы не вызвать подозрений, Дейзи пытается вести себя как принято в «Гидре» — и, к своему ужасу, понимает, что это даётся ей проще, чем кажется на первый взгляд.

Если Мэй практически не изменилась, став лишь ещё более угрюмой, то метаморфозы Фитца поражают. В нём не осталось и следа от неуклюжего и застенчивого юноши, его заменил злой доктор, классический нацистский учёный, в котором при этом нет ничего карикатурного. На первый взгляд Леопольд кажется лишённым чувств орудием «Гидры», но очевидно, он лишь научился сдерживать их, чтобы не мешали работать, однако полностью убить не смог. При одном намёке на возвращение Симмонс он заметно оживляется, да и его отношения с местным директором явно выходят за рамки рабочих. С первой же встречи Аиды и Фитца были намёки на их тягу друг к другу, хотя сама идея близости человека и андроида хоть и даёт простор для фантазий, звучит странно и не совсем естественно из-за отсутствия у машины возможности испытывать чувства. Но во «Фрэймворке» Аида — человек, так что никаких этических проблем нет, если они вообще хоть кого-нибудь волнуют. Но так как у нас сериал по вселенной Marvel, а не «Банши», дальше невинного поцелуя дело не заходит, остальное зрителям придётся додумывать самостоятельно.

Коулсон наслаждается жизнью школьного учителя и наличием обеих рук, занимается пропагандой и периодически сдаёт полиции подозрительных людей. Благо работать ему приходится не в российской школе, а в полностью подконтрольном государству учебном заведении, где ученика прямо посреди урока могут забрать копы, так что проблем с дисциплиной не возникает. Идиллия рушится, когда в кабинет врывается Симмонс и заставляет вспомнить то, чего не было. Похоже, в силу сложного устройства «Фрэймворка» промывка мозгов и замена воспоминаний не проходят идеально и частичка прежней личности остаётся в виде смутных ощущений, снов или навязчивых идей. Джемма заронила в сознание своего босса зерно сомнения, к моменту появления Дейзи оно уже проросло, а плоды мы увидим в следующем эпизоде.

Грант Уорд даже в искусственном мире является двойным агентом, только теперь сражается на стороне относительно хороших ребят. И вроде злодейская харизма всё ещё при нём, выглядит герой круто, ведёт себя ещё круче, чем выглядит, но почему-то кажется не самостоятельным персонажем, а всего лишь атрибутом главной героини. Настоящий Уорд был эгоистичным засранцем, пусть даже способным любить и привязываться — психопаты умеют устанавливать прочные связи; а здесь мы видим лишь парня Скай, который помогает ей и как умеет заботится, но не имеет при этом индивидуальности. Возможно, персонажу уделили мало времени, потому что целью эпизода было дать зрителю представление о мире «Фрэймворка», а заострять внимание не Уорде, которого мы и так уже знаем вдоль и поперёк и который успел порядком надоесть ещё в прошлом году, было бы непростительным расточительством.

К счастью, одним эпизодом пребывание в мире Рэдклиффа (хотя теперь уже — мире Аиды) не ограничивается, ведь за сорок минут невозможно показать всё ужасное великолепие, созданное больным разумом, поражённым волшебной книгой. Лазутчицы Симмонс и Скай избегают клише «это не по-настоящему», а сразу принимают правила игры и не ведут себя так, будто находятся в компьютерной симуляции. Им хватает ума понять, что до тех пор, пока не удастся выбраться, нынешняя реальность будет для них единственной. Вероятно, следующий эпизод даст ответы на возникшие вопросы (вроде наличия в этом мире Мстителей), но с ещё большей вероятностью вызовет ряд новых. Так как Мэйса и Мака нам не показали, стоит ожидать их появления и новой интерпретации в следующем эпизоде.